黄贯中创作水平（黄贯中的吉他水平现在下滑的是不是十分严重）

• 黄贯中的吉他水平现在下滑的是不是十分严重
• 如何评价黄贯中在《披荆斩棘的哥哥》中的表现
• 黄家驹和黄贯中的吉他水平怎么样
• 黄家驹和黄贯中两个到底谁的吉他技术更厉害
• 黄贯中的吉他水平真的不如黄家驹吗
• 黄贯中和黄仲贤谁弹吉他更厉害
• 早期黄贯中的水平还是厉害的，风格比较单一，如何评价黄贯中的音乐修养

黄贯中的吉他水平现在下滑的是不是十分严重

在事业方面，黄贯中从20世纪80年代开始就积累了人脉圈，并拥有摇滚前辈的地位。如果你看看他乐队里所有的人，他们都是非常好的音乐家。

而他得到了大陆观众的广泛认可，应该是参与《我是歌手》的开始，而且近年来关心Beyond的年轻人也很多，所以他和叶世荣也经常双入双出地开演唱会。虽然演唱会还没有达到场场满座，但他在上海和深圳的巡演表明，他的事业并没有完全失去人气。

从这个角度来看，黄贯中的事业并没有走下坡路，而是在上升。即使他自己已经有很长一段时间没有创作出好的音乐作品。与其他明星相比，黄西绝对是一个另类和低调的人，如果不是因为他的冲动效果演唱会和几场综艺节目，这个骄傲的Beyond吉他手早就销声匿迹了。每次他一出现，观众们都要尖叫起来。人们想要欣赏黄家驹的旋律，却很少关注黄贯中的作品。，不练习是很重要的原因，

而且对于黄贯中来言并非是一件坏事，一大原因，他曾是华语流行摇滚乐队的标志性吉他手别太难过了，每个人都有自己的选择，但黄贯中在这个年纪选择了放松，我看不出有什么不可以的。毕竟现在相当于隐退的状态，而且年纪也增长了许多，水平下滑也是一件非常正常的事情。

如何评价黄贯中在《披荆斩棘的哥哥》中的表现

黄贯中成功出道，在《披荆斩棘的哥哥》中黄贯中的表现也让大家眼前一亮，主要体现在两个方面。

一、低调。

黄贯中这两年的确参加了不少综艺节目这类选秀节目黄贯中还是第一次，黄贯中出道多年更是Beyond成员之一，可以说黄贯中是许多人的偶像，也有人会觉得黄贯中一直在蹭Beyond的热度，我觉得既然黄贯中曾经也是其中一员那么根本不存在所谓的蹭热度。

如今黄贯中来参加这样一档节目其实他是非常低调的，对于黄贯中来说自己在娱乐圈中已经地位非常高了，完全没有必要来参加这样的选秀黄贯中还是希望可以去追寻自己的梦想。多把精力放在音乐上，黄贯中实现了，我觉得他是一个非常不错的艺人。

二、敬业。

黄贯中虽说在这档节目中属于资历比较深的艺人了黄贯中从来不会觉得自己高高在上或者说应该保持一种高姿态。黄贯中没有做过队长，他会把更多的机会让给年轻人，这就是一个前辈的态度。而且黄贯中不管面对什么类型的歌曲他都在尝试，可能对于跳舞他完全不通黄贯中没有放弃，最终的效果也并不差。

黄贯中就是一个值得大家尊敬的艺人，也难怪紫霞仙子会喜欢黄贯中，曾经有人吐槽朱茵眼光太差，觉得黄贯中没有颜值更没有实力，实际上并不是。这一切都是网友们的猜测或者说嫉妒罢了，黄贯中年轻的时候颜值很高而且他本人也有创作才华，所以黄贯中是一个非常优秀的艺人，也通过这档节目我们看到了黄贯中的实力，黄贯中成团成功，也是实至名归，未来黄贯中也会有更多的机会。

黄家驹和黄贯中的吉他水平怎么样

黄家驹是一个传奇性的人物。虽然说他离开我们已经有很多年了。作为一个80后，甚至来说，在我还是个孩子的使黄家驹就已经，他的音乐一直在我们身边传扬，一直到今天都依然没有消退的态势。从这一点就可以看得出黄家驹的音乐有多么的受大家欢迎。

黄家驹的音乐不单单是爱情，也有正能量，积极向上的一面。黄家驹是一个非常有创作能力的歌手，他不但唱歌好听。基本上所有的歌都是自己独立完成的。有人说黄贯中的吉他水平很高，在整个乐队里面，黄贯中绝对是。吉他里面的灵魂人物，我觉得黄家驹的吉他弹得也非常棒，只不过他作为主唱手不能抢了他弟弟黄贯中的风光。

在有一年的演唱会上，从头到尾黄家驹都是抱着吉他唱了整个晚上。如果说黄家驹现在一直活着。那么他对华语乐坛的影响力肯定是任何人都无法。超越的。他也会带领华语走向世界，得到世界的认可。中国现在乐坛上确实也是缺少像黄家驹这样有灵魂的歌手，虽然说张学友作为一个华语乐坛的歌神。

他并没有让世界了解中国。只可惜黄家驹英年早逝，作为乐队的齐三个人，没有了黄家驹的带领瞬间瓦解。这些有才华的人都不长寿，比如说李小龙，邓丽君，包括黄家驹在内，都非常的可惜。

黄家驹和黄贯中两个到底谁的吉他技术更厉害

必须家驹更胜一筹，大家可以仔细听听两个人的即兴solo，我比喻家驹的演奏是S，贯中却是C，他俩就差那一个弯，其实即兴就是音阶和技术的结合，家驹习惯从中高把位起调过度到中低把位在落调时回到更高的把位，他的音乐正如他的歌喉一般高亢嘹亮，而贯中多从高往低走，落在最低点，或是从低往高走弹一个快速音阶，虽然听起来也很流畅悦耳，却总是感觉缺少变化和灵性，我分析这与他们平时练琴的习惯有很大的关系，家驹可能习惯音阶走一个来回，贯中可能习惯只走一个方向，不可否认贯中的手速更快，家驹却花了更多的时间去熟悉高低把位衔接，如果说技术的话他俩不分伯仲，如果是艺术的话黄贯中到今天都还是差那么一点点，这就是起步时的差距，习惯弹了几十年的东西不是想想就能改变的。。。

黄贯中的吉他水平真的不如黄家驹吗

　　是的。黄贯中自己也说黄家驹在吉他的技术上给他很大提高。
　　下面是黄贯中的原话
　　健谈,固执,立场坚定,具领导才华和说服力,这些都是我对家驹的印象.他处世很冷静,绝不会胡来,而他的音乐造诣更远比大家想像的高很多.记得第一次跟家驹见面,大概是1984年底,地点在旺角的运通泰酒楼.当年BEYOND要在坚道举行音乐会,而由于世荣知道我正修读设计,便相约倾谈帮助乐队设计海报的事宜.那天家驹架着一副红色框眼镜,脸上分泌着油脂,是一个踏实,风趣又健谈的人.大部分的对话都记不起了,倒是一则关于乞丐的笑话仍在心头.那时我问家驹:“你见唔见楼下门口个乞丐呀?’拒’只脚只得一截,重蔑紧自己呀.“家驹答道:“系呀系呀,只脚断左一截架,剩系去到漆头,重蔑紧D血焦呀!“我笑着说:“你知唔知其实拒今朝已经蔑紧家啦,重系由脚趾开始蔑添!“然后他便大笑.虽然这是一个坏透的笑话,但在短短话中,我已感到大家都是有幽默感的人,很容易沟通得到.我又忆起当天家驹告诉我想将BEYOND的O字做成发 光效果,我表明当中的难处,但他仍满又信心地说:“没有问题的,我们一定可以做得到.“他就是这样一个理想主义者,永远都会尽最大努力去完 成理想.当天的聚会还有下文.话说在音乐会举行前个多月,BEYOND的吉它手陈时安离队,于是他们便找我顶替.当时BEYOND的风格是ART ROCK,技术偏向高深一类,而我则是一个着重速度力量的吉它手,以玩奏重金属为主，对于他们那些较雕琢的音乐,自问只懂皮毛.在一个月时间内,我要学14首BEYOND的作品,真是苦不堪言.幸好家驹一直从旁指导,使我在那段困逼时间中得以进步神速.
　　在音乐上,家驹对我的影响很深.技巧上我有百分之八十是从他那里得到启发而学习过来的,所以他除了是一位关系密切的朋友外,也是我的老师.十年前我对音乐的态度不太开放,会认为除了摇滚音乐以外,其他都不值得尝试.但他的眼光就比较开阔,更告诉我们BEYOND要继续走下去,就一定要做些流行又易上口的作品.其实当时我们都不喜欢这样做,但在他的影响下,我开始明白到音乐有不同的种类,也可以用一种研究的态度做音乐.家驹又让我认识到很多的音乐,象 Oricon,Paco de lucia等.去年Paco de Lucia联同AI di Meola和John Mclaughlin在香港表演,身处现场的我泛起了点点感触,一瞬间怀念起家驹;我知道如果他身处现场,一定会很开心.
　　家驹也是一个善于交际的人.他很圆滑,言谈也很有说服力.我们喜欢叫他做,因为他会为自己的观点据理力争,而且他能言善辩,所以无人可以驳赢他,他是一个活生生来自基层的人,所以对社会上的一些看法,我跟他常有共鸣.我很佩服他有独立的见地,很多人看不到的东西,他也能一一道出.
　　基本上,没有家驹就没有BEYOND.家驹绝对是乐队的灵魂人物,而现在我们就象三个没有灵魂的人.虽然我还觉得他仍然跟我们同在,仍然给予我们精神上的支持,但我们再也不是昔日的BEYOND了,我绝不会怪责别人说现在Beyond今非昔比,光辉不再,因为我自己也有这样的想法.我不会而气馁,纵使我知道要花上十倍的努力也未必及得上家驹的才华,但我也会努力搞好BEYOND.在我生命中,从未试过失去如此亲切的朋友,那种伤心得程度实在不知怎去形容。我感到愤怒,悲伤,后悔。如果不去日本,一切伤心的事情便不会发生,为何我们要作出这个决定? 我知道自己不应被这种想法禁,纵使思前想后,但还是要逼自己接受一切无法接收的现实。我会这样想,人终必一死,重要是生前有否尽力做自己想做的事.是否珍惜过自己. 记得事发后自己第一个念头是不想再做音乐,而我们三人一直也不敢提及关于乐队的事.直至一天家强致电给我,我才醒觉到不能从此沉沦下去.家强的悲痛一定更甚于我,但既然他也能站起来,我也一定要坚强.不过重新起步做第一首歌的时侯,真的非常辛苦,既心不在焉,也冷静不了,那是一段难熬的日子.我相信人死后会活在另一世界,家驹只是先走一步而已.我希望乐迷会常想念他,不要忘记他.也希望BEYOND各成员会记得家驹对大家的要求,三人继续紧守岗位,创作一些令家驹感到拍烂手掌的作品.自从家驹离开以后,我再不独是面对外面的世界,我也要面对他.在保持BEYOND过往的优点之余,我会继续为创作注入新的元素,因为这也是家驹在生时会做的事.

黄贯中和黄仲贤谁弹吉他更厉害

黄仲贤更厉害一些。，黄贯中和黄仲贤两人均是吉他手，弹吉他的功力都很厉害，均是比较出色的吉他演奏者。黄仲贤他更擅长一些点弦，摇把技术也很高超，黄贯中则应该可以说在速弹上还是不错的。其实黄仲贤也是被黄贯中训练出来的。

黄仲贤作为一个乐队的灵魂人物，一个乐队的领袖者，肯定要顾及很多东西，在练琴的时间上自然大打折扣。而一个乐队要想做得更好就不会在乎谁的吉他弹得好谁的弹得差，感觉黄仲贤跟黄贯中其实刚好互补了。

因为黄家驹很有乐感，在音乐创作方面非常的有天赋，甚至几分钟就能做出一首曲来，他的才华我们是不可否认的 ，而黄贯中的超强的吉他弹奏技术刚好可以把黄家驹作的歌表现的淋漓尽致。

单纯的讲吉他技术，肯定是黄仲贤比较厉害些，毕竟他是靠这个吃饭的。他属于那种职业的演奏级乐手，他本身不产出作品，是完全靠吉他技术吃饭。

黄贯中是属于那种搞创作的，有自己的作品，有自己的乐队文化，有自己的乐迷，是靠乐队产业吃饭。即使不弹吉他，也可以在娱乐圈混。黄贯中是给自己打工，弹奏的也是自己的作品，至于弹成什么样子，无需看其他人眼色。

早期黄贯中的水平还是厉害的，风格比较单一，如何评价黄贯中的音乐修养

BEYOND本来就是一群文艺青年，一开始唱片销量并不好，受到来自公司的压力，必须进行一些流行的改变，所以吸引了一批爱听流行乐的听众。后来黄家驹的离去，BEYOND由回到了从前自由的创作环境，作品都很好，不流行。所以前几年培养的那群流行歌迷就只能沉浸在《海阔天空》、《光辉岁月》这样的作品中。所以1993是个分水岭。但并不是说黄贯中撑起乐队，而是，听众受众不一样了。

家驹时期的beyond中，黄贯中的声音清脆，而现在却很粗

有2个方面原因， 一是家驹离开前后的声音变化， 家驹的离开对黄贯中影响很大，黄贯中变得愤怒和无奈， 加上吸烟喝酒对声带的损害，导致他之后一直走摇滚的风格，唱摇滚的风格，早期清脆高昂的声音此时就会被放弃，黄贯中用声音的变化表达对世界的愤怒和无奈。二是家驹刚离开那会，3子的声音和现在都完全不一样， 不仅黄贯中，家强和世荣的声音现在听起来也是变化更粗犷了。

黄家强和黄贯中我觉得他们在音乐理念上就不太一样

作为他们内地早期的歌迷，我记得是93年在同学家看他们的红磡演唱会录像带！现在看到那些各种撕实在是觉得烦。黄家强和黄贯中我觉得他们在音乐理念上就不太一样。至于利益的问题，局外人无从知晓。家驹离世后他们出过的所有专辑我都买了，那时候还是买的磁带，专辑里面各自创作的歌曲类型已初见端倪。

他不是最耀眼的那一位，实力却毋庸置疑

当时的同学对于Beyond的乐队中，我最喜欢黄贯中表示好不理解！明明乐队里面他长得最不好看呀。我说，主音吉他手，懂吗？就像甲壳虫乐队，我最喜爱George一样，他不是最耀眼的那一位，实力却毋庸置疑。