寄生虫电影深度解读（《寄生虫》电影解析是怎样的）
《寄生虫》电影解析是怎样的
《寄生虫》令人眩晕，精彩绝伦，完全无法归类。导演奉俊昊在影片中对准的，是两级分化越来越严重的社会，在那里有钱人越来越富，而穷人则被留下挣扎着生存。很显然地他达到了目标，电影毫无疑问是有趣的，但却也充满了愤怒，以及感受到的强烈不公正感。
《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有（或租赁）仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。奉俊昊将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。对于不同阶层人物的多面性的刻画，又避免了善恶黑白的简单粗暴对比。
《寄生虫》既缜密又具有娱乐性，节奏十分完美。奉俊昊采用了一种更接近社会现实主义的风格，尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚元素。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么，《寄生虫》中道德上有缺陷的怪物完全是人类。
寄生虫韩国电影解析
《寄生虫》这部电影因为获得的奖项的缘故，收到了很多观众的关注，讲述的内容是一家人去一个很有钱的人家里住下来的一种剧情。实际上他们也不是完全不出钱，只是说通过在这个有钱人家里，付出劳动的方式可以在那里留下来，但他们自己的家境却并不是特别好。
这部电影本身的这个结局也是引人深思的，因为这个结局并不是特别好，而且也接受了这一家人，想要获得一个上流生活的一个方式也是很困难的。而在这其中也包括了一种突如其来的谋杀，所以整个剧情还是非常有波动的。
可能也正是因为这部电影在人性的描写上会比较突出两个世界的不同，比如这一家人在上流家庭中过的生活是非常的舒适的，回到了自己家里，一切就变得非常的沉重。因为他们家很小，而且住的地方也不好。这也是其中一个比较强烈的对比。
电影《寄生虫》深层含义是
电影片名《寄生虫》便有一个双向含义，不仅指穷人依附于富人，导演奉俊昊说过“富人也要依赖穷人照顾，司机，保姆、家教、洗衣机、私厨’寄生虫’也可以称呼有钱人”；
朴社长则是一位宿主，因为他创造财富来维系这个家庭，供应整条食物链，他身边的雇佣者甚至是他的妻子家人都是他身边的“寄生虫”。但反过来他也一样依赖司机、保姆等这些人的照料，同样也要寄生在穷人身边。
扩展资料
角色
1、金基泽
演员宋康昊
无业游民一家人中的爸爸。他是一家之主得养家糊口，却没什么经济能力。与此，金基泽还在努力去改变现状，虽然他的选择十分有限。他别无选择，只能让自己去适应这些限制和窘境，以及不断施加在他身上的压力。
2、朴社长
演员李善均
IT公司的CEO。他属于富足的新兴上层阶级。朴社长是一名工作狂，他有一位漂亮的妻子，也有一个正在上高中的可爱女儿以及更加年轻的儿子。他拥有理想的四口之家。朴社长不喜欢别人越界，也不喜欢嗅到别人的味道。
《寄生虫》横扫奥斯卡！但它的结局你真的看懂了吗
刚刚过去的第9 2届奥斯 卡上，韩国电影《寄生虫》赚足了眼球。
再加上去年在戛纳，它为韩国电影捧来的 首座金棕榈奖 ，毫无疑问，《寄生虫》成为2019 最成功的亚洲电影 ，可以载入史册。
翻译成白话就是说， 电影不光要「好」，还得要「好看」。
《寄生虫》正是很好地做到了以上两点，兼具了商业性和艺术性，才取得了巨大的成功。
有人会认为它的表达太过直白，少了李沧东《燃烧》那样的诗意和韵味。不过这样的处理让所有人都能看明白，也为电影吸引到了更多的观众。
奉俊昊导演大学时主修 社会 学专业，所以他的作品总会涉及现实问题，真实、犀利，却又充满人文关怀。
跟韩国本土的李沧东、金基德、洪尚秀等导演相比，他比较偏商业，这也曾为他招来了不少质疑，但 他总能把商业和艺术平衡好。
从处女作《绑架门口狗》，到饱受赞誉的《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》，再到一举敲开好莱坞大门的《雪国列车》，以及直接冲顶的《寄生虫》，都是如此。
奉俊昊作品元素海报
说回《寄生虫》这部电影，奉俊昊一贯的直白，比如用明显不同的光线、色调来表现人物之间的差距。
比如基泽一家所住的地下室窗口，在不期的对比
第一阶段
一家人没有工作，生活穷困，地下室窗口灰暗的光
第二阶段
一家人混入社长家，生活好转，虽是夜间，暖光
第三阶段
悲剧发生，同一扇窗子，画面呈现忧郁的蓝色光
同样的，影片有一个片段拍得极其精彩，就是基泽一家设计陷害前管家的剧情。
它 表现的是「见不得光」的诈骗过程 ， 却采用了明亮的光线和色调 ，背景则是高雅、激昂的弦乐，庄严而明亮的配乐，形成强烈的反差，造成了一种荒诞的喜剧效果。
除了光线，还有很多细节，比如 随着一家人经济状况的变化，吃的东西都在改变。以及交叉剪辑的精妙。 （具体可看视频）
这种 细节还体现在人物刻画上。
有些人觉得影片对富人持暧昧态度，却一针见血地批判和穷人。其实，还真不完全是这样。
影片中，基宇一家用尽各种手段去寄生在富人家，但在待人处事的一些细节上，可以看出他们并不是完全的恶人。
富人一家虽然看起来是受害者，但影片的许多细节都能看出他们也有虚伪的一面。
朴社长嘴上说着不是试驾，却盯着咖啡杯想看 基泽开车稳不稳。
其实， 奉俊昊只是描绘了一个真实的 社会 图景。
上层富人们虚伪，冷漠，但底层的穷人也并不无辜，大家都只是在为自己的利益努力而已。
影片里基泽的妻子说，不能说有钱人「有钱而且善良」，而是因为他们「 有钱所以善良。钱是熨斗，可以把一切褶皱都烫平 」。所以富人们有更多的精力选择善良，而穷人们则常常只能斤斤计较，为生计想尽办法。
其实， 如果能够自由选择，有多少人会在优越的生活中去故意行恶呢？
影片在空间关系的设计也很有深意。
比如，基泽一家虽然很穷，挤在地下室里，他们一家四口互助友爱，其乐融融，过得洒脱， 镜头上也经常有他们所有人同框的情况 。
不管是在地下室还是在豪宅，导演给穷人一家安排了很多同框镜头。
富人一家却很少同框 ，这是导演用镜头空间中人物的距离来表现角色亲密程度的技巧。
电影中的穷人拥有富人渴望而又不可企及的亲密关系。
而富人也有穷人们羡慕的生活条件。
这何尝不是一种奇妙的反讽呢？
影片在建筑空间上的设计也很有深意，比较明显的是用 「上」和「下」来表示两个阶层之间的差距。
富人住的地方在 高处 ，温暖的阳光唾手可得。
穷人的地方在 低处 ， 就连wifi也只能在家里最高的地方才能连到 。
当基泽一家冒着暴雨从豪宅逃回家里的时候，奉俊昊有意拉长了「下楼梯」的次数和时间，让他们从代表优越和上层的「高处」走回代表下层的「低处」。
强化了上下层的差距以及基泽一家梦想破裂的过程。
， 「上下」也能用来表示罪恶的程度。
富人所在 别墅的二楼不好的事比较少，别墅的一楼则发生了许多罪恶的事 ，比如两家人互相伤害，几次杀人。而在别墅的地下下， 还存在着更底层的地下室 ，许多无法启齿的事在这发生。
罪恶藏匿于此， 越往下越不堪，越罪恶。
，富人别墅的设计主要由水平、垂直线构成，具有几何的美感。
但这些垂直和水平的线条，形成了 一个个「框」，把别墅中的角色分开 ，让人物之间有强烈的隔阂，显得非常冷漠。
但在拍摄基泽一家时，即使同样在别墅内，导演就没有用框将他们隔开，反而是把所有人框在了一起，体现他们一家人的亲密。
影片用了不少隐喻来表达主题，比较明显的是 「 石头 」。
石头象征着基泽一家的计划或是梦想， 它在电影里甚至有种超现实的感觉。
在地下室被淹，基泽一家美好生活的梦想破灭时， 它飘在水面上， 像是假的 。
在影片，基宇放弃了一步登天这种不切实际的想法， 它却又可以沉到小溪里，看起来 又像是真的 。
石头浮起来
石头沉下去
石头虚实不定，此一时彼一时，不禁让观众思考， 「穷人翻身过上幸福生活」的梦想，到底是真的还是假的？到底能不能实现呢？
另一个隐喻是 「 味道 」。
「味道」在影片里既是事实上的味道，又指无形的「穷酸味」，是区分贫富阶层的标志，也是片中基泽耿耿于怀的心结。
很多人会不理解影片后面基泽杀人的举动，其实 这个问题可以和「为什么基泽会问两次社长爱不爱妻子」结合来看。
其实「你爱不爱她」，对于社长来说是一个处于平等位置的朋友，才能问的问题。
基泽他对尊严是非常敏感的，当社长根本不想回答他所提的「平等」问题，然后又一而再再而三对穷人「味道」嫌弃时，他忍无可忍，最终痛下杀手。
还是有人觉得这样动机不够充分，这就是仁者见仁的问题了。
影片的标题也有深层的隐喻 。
表层故事来看，「 寄生虫 」是指基泽、管家这样依附于富人的贫穷人，他们寄居在这个别墅中，吸取着富人的钱财。
但实际上，看完影片后很难不想到，这些富人并没有比一般人更出众的天分，又或者付出比穷人更多的努力或更大的代价，却轻而易举地拥有了优越的生活。
富人又何尝不是像「寄生虫」一般，不断在汲取着这个 社会 ，或者每一个普通百姓。 谁才是「寄生虫」这个问题值得深思 。
虽说电影里的穷人干了很多坏事，但他也提到了「 越是底层，越是弱者就会越自私，因为资源有限，所以他们的生存之道就越复杂 」这样具有「 共情 」的观点。
奉俊昊的立场，并不是陈词滥调地同情弱者，又或是站在道德立场猛烈批判。
他只是站在旁观者的角度，呈现了上下层人士的生活状态，并通过一个寓言般的在缩小 社会 型的别墅发生的故事，把两类人内心的偏见、纠结和愤怒生动地展现了出来。
也有人说，虽然电影对 社会 问题进行了讽刺与批判，但游离于表面，没有提出解决问题的方案，不过， 提出解决方案又何尝容易呢？
联想到结尾的一个假结局，儿子基宇通过自己努力赚钱，买下了这栋豪宅，这给了部分观众一个好念想，可是最终却发现这不过是一个幻想。基宇仍然在现实的半地下室里。
其实不单基宇买房子是个幻想，很多观众认为是真实的地方都值得怀疑 ，因为这里有很多不符合常理的地方。
1、基于受伤的后遗症是一直在笑，在发现父亲时却表情严肃，但电影里没有任何说他病好了的台词。
2、警察不可能不去搜查豪宅的地下室
3、基泽发送莫斯码，为什么只被基宇而不是警方发现
4、基泽能够把尸体背出来埋葬也是很可疑
5、寿石作为砸伤基宇的凶器，理应拿到法庭作为证物存证，却在基宇的幻想中放回水中。
根据这种种疑点。 也许在真实情况中，父亲并没有逃脱到地下室 ，他要么是被绳之以法了，要么是逃走了不知所踪， 而基宇的手术后遗症并没有好。
按照这种解释，从他不笑的镜头开始，就全都是他的幻想了。
有了这样的一种解读以后，实际上影片的主题会变得更加清晰，奉俊昊实际上在深层说了一个，并不是所有观众都能够看出来，也都能接受的结局。
或许他想要表达的是，在这样阶层对立的韩国 社会 中，实际上穷人的梦想是不存在的，所谓的「计划」并不会实现。
不过，虽然很多证据都指向它是幻想的，但不能完全排除真实的可能，导演还是把是否相信这个结局的选择权，交在了观众的手中。
你是怎么想的呢？