李金斗的徒子徒孙（李金斗的师傅是谁）

• 李金斗的师傅是谁
• 除了大兵和方清平以外，相声大师李金斗，还有哪些徒弟
• 马季和李金斗辈分是什么
• 相声界谁收的徒弟最多一个师父能教多少徒弟
• 李金斗辈分为什么低
• 相声界罕见的祖孙搭档，三对组合红极一时，还有一对像哥俩，他们是谁
• 李金斗与韩红谁辈分大

李金斗的师傅是谁

李金斗的师傅是赵振铎。

1960年，李金斗开始坐科学习相声，得到前辈王长友、谭伯如等相声艺术家的真传。出科后，又拜相声名家赵振铎为师。

1986年春，李金斗和陈涌泉以相声《武松打虎》参加了曲艺调演，并分别获得了“全国首届电视相声邀请赛”逗哏一等奖和文化部举办的“全国新曲目大奖赛”一等奖。

李金斗的人物评价

李金斗一出场，观众能立刻感到轻松、明快，他台风潇洒，表演生动细腻，魅力无穷，是一个具有全面才能的相声表演艺术家。

李金斗博采广收各相声名家的表演艺术特长，集北京的清雅，天津的火爆，东北的粗犷于一身，从而形成自己独具的艺术风格。他把说、学、逗、唱巧妙的结合起来，又继承和发展了传统相声的技巧并运用到现实相声表演之中，从而达到了帅、卖、脆、快。

除了大兵和方清平以外，相声大师李金斗，还有哪些徒弟

李金斗是著名相声表演艺术家。相声大师赵振铎先生的弟子。他表演风格火爆不失诙谐。基本功扎实，善于柳活，创作表演的武松打虎得全国大奖，也成为经典，他培养的徒弟也很多，下面就来看一下。

1、刘颖

刘颖从11岁就拜李金斗为师，从那开始了自己三十多年的相声生涯不过这位李金斗的高徒却在九十年代一度离开相声界，去日本学习经营管理，回国后先后从事过餐饮，鞋业等行业。

2003年，在他师父李金斗的鼓励下重回相声界，从那开始活跃在北京周末相声俱乐部的舞台上。刘颖的相声一直追求侯宝林大师对京派相声“清雅、大气、流畅、细腻”的八字，让他的相声也呈现出此种特点。

2、方清平

方清平是青门海派创始人，从13岁就喜欢上了这一传统曲艺，和付强搭档之后更是经常在KTV，歌舞团等地方说相声。不过后来这位相声演员开始转向幕后搞创作工作，央视春晚好多相声都是他的作品。

这位李金斗的徒弟似乎又重新出山，经常在央视抛头露面并主持一些节目。不过方清平的表演似乎毫无面目表情，也没有什么肢体动作，就是在那老实站着说，所以这一点也遭到一些观众的责备。

3、大兵

大兵是李金斗众多徒弟中相声成就最高的一位，他与奇志的组合堪称黄金搭档。大兵与赵卫国（姜昆弟子）合作，虽然观众觉得味道变了，但这也不妨碍大兵继续登上春晚。2006年，中央电视台春节联欢晚会上，大兵主持了多档湖南卫视的综艺节目，绝对是红极一时的相声演员。

不过2009年，相声演员大兵在节目中竟然和搭档调侃已故歌手黄家驹。因为此事，大兵口碑崩塌，再难回到巅峰，“子不教父之过，教不严师之惰”！

4、张腾岳

张腾岳，是李金斗比较晚才收的一个徒弟，渊源不是很清楚。合理想像的话，张腾岳作为主持人也是靠嘴吃饭，因为一定的缘分认识。

他可能想从李金斗这里学习语言艺术，以精进自己的主持事业，倒不是为了进相声行业。其实这样的师徒组合，在其他相声演员那里也能看到。

马季和李金斗辈分是什么

马季辈分大于李金斗。

马季的师傅是侯宝林，李金斗的师傅是赵振铎，赵振铎和马季同辈，所以马季辈分大。

李先生的这辈分理起来有些繁琐，得往上倒腾五、六辈才行，，他的确跟郭德纲是同辈，早年传出李、郭二人关系不和，但近年来有所缓和，李的徒弟方清平、大兵跟岳云鹏、郭麒麟同辈。所以说，郭德纲在相声界的辈分是现在比较高的。

马季的弟子

马季的主要弟子有姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、刘喜尧、彭子义、常佩业、黄志强、黄宏、尹卓林、姚新光、李国修、赵龙军、邢瑛瑛、刘立新、侯冠男、张庆等。

相声界谁收的徒弟最多一个师父能教多少徒弟

相声界谁收的徒弟最多？这个问题很简单，搜下“相声族谱图”便基本一目了然。郭德纲依照已故相声名家、德云社创始人之一张文顺老先生提议的“云鹤九霄、龙腾四海”依次收徒，至今已经收到了前四字，共计83人，如果把后四字也收齐了，估计得有150人以上吧。
即使按照目前郭德纲已收徒弟数量——扣掉已经“脱离组织”的那些徒弟，在整个相声百余年 历史 中，也已经是徒弟数量最多的了。同辈的相声演员姜昆（曲协主席），目前徒弟有21人，比较有名的如大山（外国）、句号、张卫国、周炜等人；

同样同辈相声演员芦克宁——曲协会员、湖南曲协副主席——名下徒弟有19名；王谦祥13名徒弟，比较有名气的有刘金霏、陈曦、李寅飞等；李金斗徒弟11名，其中大兵、方清平两位比较为观众所熟知。
往前一辈，侯耀文徒弟20名，最有名的就是郭德纲了；马季徒弟21名，包括姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、黄宏、笑林、王谦祥、韩兰成、尹卓林扽相声名家，相声界罕见的“高产高质量”徒弟队伍；这辈相声艺人中，孙小林的徒弟数量最多，达41人之多，整个相声长河中徒弟数量仅次于郭德纲。

一个师父能教多少徒弟？这个没固定标准，每个师父的性格和精力不同，有的喜欢少而精，有的喜欢“量产”，像孙小林虽然有41名徒弟之众，但全国有名的极少。
郭德纲目前有八十多名徒弟，也不可能每个都自己手把手教，能得到口传心授的应该不多。毕竟郭德纲每年国内外商演、做综艺节目、拍电影、到麒麟剧社唱京剧、太平剧社唱评戏等已经花去大量时间和精力，对徒弟更多是起到“点拨”作用，基本功教授、考核等只能交给高峰、栾云平等师弟徒弟们去做了。

对于新收徒弟，一般先招收学徒，由德云社总教习高峰及其他几位前辈等先行授课，不合格的就直接淘汰了。剩下再交给郭德纲“点兵”，挑出好苗子成“口盟”徒弟，丢到小剧场锤炼，经历了“师徒互访”几年（一般是六年）之后，再行“摆知”拜师仪式成为正式徒弟。

这也就是年轻相声艺人张潘和刘铨淼虽然在参加《相声有新人》期间投入郭德纲麾下，但至今没得到郭德纲“赐字”的缘故——还处于“口盟”师徒关系阶段。

一师承关系。相声属市井民间艺木，讲究说、学、逗、唱四门功课，以前以天津的相声艺术最为出名，现在仍还有这种说法，听相声天津最好。相声也分流派，自然就要拜师学艺，出师后可在行业中认可，才能有埸子，挣钱养家糊口，也就是说属一门职业。只有师出名门，才可前景光明，否则，就是一个业余的，只有师承关系，师傅才会不保留的教徒弟，才会对徒弟艺术终身负责制，也是对相声艺术尊敬、传承和流派认可表现。

二相声界马季收的徒弟最多。他的徒弟几乎都是当今相声界的大家，有的人的名字如雷贯耳，有姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、刘喜尧、彭子义、常佩业、黄志强、黄宏、尹卓林、姚新光、李国修、邢瑛瑛、刘立新、侯冠男等。

三马季简历。他是天津人，生卒年为1934年――2006年。师承候宝林、刘宝瑞、郭金宝、郭启儒，是中国相声承前启后的关键人物，也是中国新相声代表人物，是相声大师，表演艺术家。他的风格为反映现实生活，长于讽刺，以赞美新生活和新的英雄主义为主的，“歌颂型”对口相声为主，也有众口相声，比春晚上的《五官争功》，就是师徒佳作。1985年获“十大笑星”之首，也获得过首届“金唱片”奖。他和唐杰忠、于世献、赵炎分别合作的作品较多。1985年以后，主动中止与央视春晚的合作，理由是不能接受春晚审相声，像审新闻一样的要求。

四最多一个师父能教多少徒弟？这个问法太抽象，要么问一次；要么问一生？人家才好作答。我还是回答，一次人数在一个中学班的人数，够超大了，十个左右最好，要讲质量。一生能教N 个徒弟，只能这样回答才准确，能否成大器？原因会是多方面的，很难一下说清楚。
相声界徒弟有两种，一种就是师父亲自教出来，然后出师之后打着师门名义走江湖赚钱的徒弟，也有人说这叫“儿徒”，实际上按照金文声先生的说法，徒弟就是儿子，他拜师就是认你当爸爸，哪儿有爸爸收儿子钱的道理，那不叫收徒弟，那叫卖爹。

还有一种就是拜门的徒弟，也就是这个徒弟其实已经学成了，但需要一个门户，所以带艺投师。因为按照以前江湖的规矩，没有师父的艺人就叫“海青腿”，在行业海底上没有他的名字，属于没有根基的人，所以同行就会排斥他，看见他演出赚钱就要去盘道，盘不上来就把你生意搅和了。

但现在文明 社会 没有了这些江湖规矩，但所谓的门户观念还是存在，而且在某些小团体里面非常盛行，甚至以此作为安身立命的根本。于是很多人都是为了要一个豪门背景，带艺投师拜门到某某某名下。

搞清楚这两种徒弟，就可以分清“哪些是师父教出来的”了。

真正能够做到口传心授的，只有所谓的“儿徒”，也就是从小跟着师父长大，在师父的踢打骂啐下长大的，你才能说自己是“师父教的”。

比如《霸王别姬》里的小豆子和小石头等一帮孩子，那就是关师父教的儿徒，每个都是签了卖身契的。程蝶衣的徒弟小四，也是他亲手教出来的。

好的徒弟可遇不可求，徒弟一生都在找一个能教自己真本事的师父，师父一生也在访一个能传承自己本事的徒弟。所以真正的师徒不是开班式，一收几十个上百个，那就是做买卖了，师徒关系只是生意的幌子而已。

举几个反面例子，比如侯耀华所谓的徒弟，就是拜个门而已，收不收钱我不知道，但肯定一分钱本事都没交。王自健是带艺投师，何云伟也是一样，至于演员刘桦这些，压根就跟相声没关系了。

郭德纲收的几科徒弟，真正是他教的一只手都数得过来，百分之八十都是传习社开班流水线教学，然后郭德纲选那些看起来卖相很好，感觉以后可以挣大钱的表演摆知仪式，德云社现在的摆知就是商演的一部分，深受广大空子粉丝的热爱。

所谓的第一批云字科，郭德纲亲自教出来的基本都走了，潘云侠曹云金是郭德纲正经教的，何云伟是带艺投师，张云雷之前只学了太平歌词，回归后现学的相声，但多半不是郭德纲教的，他那种水平郭德纲能教出来的话，那郭德纲也基本废了。

岳云鹏孔云龙烧饼这些郭德纲可能教过，但更多时候是曹云金李菁等人在传授，因为他们加入的时候郭德纲已经开始火了，每天忙得一批根本带不了徒弟。所以都是交给留守的曹云金李菁等帮着带，曹云金对这些师弟其实很好，师弟也很仰慕他，否则也不会把烧饼都拐走了。

至于李云天李云杰这些，都是现成品拜的门，陶阳相声跟没有一样，谁教都没辙。鹤字科以后就是传习社量贩模式了，至于口盟的欧弟等人，更加没什么传授可言了。

所以郭德纲即使后面收了上百个徒弟，那也是雇佣关系，跟师徒传授一毛钱关系没有。

即使他收了上百个徒弟，也不算相声界收徒弟最多的，目前相声界收徒第一人，是号称|联合国相声大师丁广泉先生，怹老人家有一百三十多个徒弟，来自整个地球每一个角落，各种肤色的人种都有。而且这些徒弟（其实说是学生更好，老外不懂师徒制度）都是老丁上课教过的，虽然是开班的方式传授，但也是师父亲自上的课，比拜门的徒弟还是要近得多。
如果不按徒子徒孙来计算，相声发展至今应该是德云社里郭德纲收的徒弟最多分为云鹤九霄 龙腾四海目前已经到了霄字。目前约计人数90左右， 一个师傅能带多少徒弟这个按照以前的一代一 最多15-20人就自顾不暇了，现在郭德纲用的是学校制来培训相声学员 所以无法用具体数量来统计他的带徒速度

老郭收了83个了，龙腾四海这四科还没收。照这个速度的话，他活到常宝华那岁数，200是挡不住了。

看射雕英雄传。王重阳教了七个徒弟。结果虽都算是好手。但进不了超一流。郭靖师父众多。开口喊的就有九个之多。这还不包括老顽童和马珏。未了。他成了绝顶高手。

我也带学生，应该还有点发言权。

我以为。

如果是学校。因为老师众多。各自负责一块。倒也能在基础这方面将学生推送到一个高度。但那也就是一个成型的坯子。想要成为材料不还得实习嘛。

个人收徒。开蒙多收几个倒也没关系。如精啄的话，因精力有限。若负责爱惜羽毛不敢误人子弟的一般收个三五个徒弟了不起了。

毕竟你除了教他技巧还得了解他的脾气，优点，缺点。不在乎什么，怕什么。什么样的孩子得骂，什么样的孩子得哄。这些都要求老师了解的。也必须了解。

好家伙。几十上百地收。恐怕谁谁叫什么名字都对不上号吧。更谈不上因才施教了。

说白了。就是你给他个名份。他拜你个门。各取所需，皆大欢喜。至于教什么或教成什么样那就自求多福了。

希望建立新型的师徒关系。

候宝林大师应是单传的！真正的技艺多是单传，千里马太少

谢邀！在曲艺界内，名师名角收弟子是很讲究的。，辈分不能乱，第二如以前已拜过师，想另投他人是不行的！除非两位名角相处甚好，并弟子有发展前途，为人正派，才可能做到。但类似情况极少。至于京剧，相声大师收多少弟子，没有什么规定。但一般师夫考量徒弟能不能接班，传承自已的风格，人品等才会接受。所知就是这些。若有不当，请指正！

六六老翁。

好像马季的弟子比较多吧！可能因为出名的徒弟多吧，给人感觉徒弟多

李金斗辈分为什么低

因为李金斗的师傅是赵振铎，赵振铎与马季都是相声门第六代文字辈的相声演员，二人是师兄弟关系，而李金斗是赵振铎的徒弟，是相声门第七代明字辈的相声演员，所以李金斗的辈分低。

李金斗的师父，除了一些前辈相声艺人之外，李金斗真正的师从是相声名家赵振铎先生。

而郭德纲师从侯宝林先生的三子侯耀文先生，侯耀文先生与赵振铎先生实际上都属于第七代相声传承者，为文字辈，李金斗和郭德纲两个人的辈分是一样高的哦。

辈分

辈分，是一个汉语词汇，拼音是bèi fen，是指在家族、亲友的长幼先后中所居的地位。也指家族、亲友之间的世系次第。主要分为长辈（高祖辈、曾祖辈、祖辈、父母辈等）、平辈和晚辈。亦作“辈份”。

解释

《官场现形记》第二五回“黑大叔又回过脸儿朝贾大少爷说道‘你父亲叫我大叔，你是他儿子，怎么也叫我大叔，只怕辈分有点儿不对罢。’说完，哈哈大笑。”

丁玲《太阳照在桑干河上》十六“赵得禄年纪也不过三十多一点，可是辈份大，人都管叫爷爷。

相声界罕见的祖孙搭档，三对组合红极一时，还有一对像哥俩，他们是谁

，相声界的搭档都是平辈组合为主，平辈之间年纪相仿，辈分相同，容易产生共鸣，互相砸挂也不需要有多大禁忌。

这种例子比较常见，比如现在的郭德纲于谦、苗阜王声、姜昆戴志诚等人，还有老一辈的侯宝林郭全宝，常宝堃赵佩茹等都是平辈组合。

不过，也有很多相声组合是跨辈组合，也就是逗哏和捧哏之间辈分存在差距，其中最多的是差一个辈分。

这种例子也相当多，比如牛群冯巩、姜昆唐杰忠、奇志大兵、岳云鹏孙越、高峰栾云平等人，还有老一辈的如马三立王凤山、马志明黄族民等都是跨辈组合。

跨辈组合在相声界最早都是师徒之间搭档，当徒弟逐渐成熟开始上台表演时，师父就给徒弟当捧哏控场，你看郭德纲就经常给自己的徒弟当捧哏，目的是带一带徒弟。

像常连安更是连续给自己的几个儿子当捧哏，一个一个将他们捧红。

跨辈组合由于存在辈分差距，有时候会产生一些平辈搭档没有的包袱，但有时候也存在一些禁忌，毕竟有些玩笑师侄和师叔之间还是不能太随便开。

而在相声界，居然还存在罕见的差两辈组合，也就是祖孙辈搭档，虽然数量不多，但知名的还是有几对的，其中有三对祖孙辈组合在相声界还是红极一时的火档。

爷爷辈和孙子辈一起说相声，你可能想到的是曾在春晚和《欢乐喜剧人》上搭档过的常远和常宝华，他们虽然是祖孙搭档，但却不是常规组合。像德云社早期也经常有德云四老给云字科的小徒弟捧哏，他们虽然也是祖孙辈，但也不是常规搭档。

笔者今天要盘点的就是四对知名的、常规的祖孙辈相声搭档。

一、姜昆、李文华

姜昆是马季的徒弟，属于明字辈。李文华虽然直到2008年才确定为马三立的徒弟，但他早在上世纪八十年代初就拜了马三立，他属于宝字辈艺人。

姜昆比李文华小23岁，虽然年龄上看着像叔叔和侄子，但他们在相声界属于祖孙辈。关键是，他们俩在表演风格上则更像是爷孙组合，他们的搭档还有一个常用称谓“顽童戏老叟”，或者你叫“老叟戏顽童”也不是不行。

应该说，在现代相声领域，姜昆和李文华的搭档相当于开创了一个模式，孙子辈和爷爷辈搭档一样可以说好相声。

他们最经典的作品当属《如此照相》。

二、李金斗、陈涌泉

李金斗是赵振铎的徒弟，他是明字辈。陈涌泉是谭伯儒的徒弟，他属于宝字辈，两人在相声界也属于祖孙搭档。

如果按照常理来算，陈涌泉也是可以拜师德字辈艺人成为寿字辈的，毕竟他父亲陈子贞属于德字辈艺人。不过同样按照常理算的话，李金斗完全可以拜老师王长友成为文字辈的，结果他却拜了王长友的徒弟赵振铎，成了高龄明字辈艺人。害得他两个同班同学王谦祥李增瑞也成了高龄明字辈演员。

所以，比李金斗大15岁的陈涌泉怎么算都是李金斗的师爷辈。

不过，虽然同样都是祖孙辈组合，但李金斗和陈涌泉的风格和姜昆李文华还不一样，他们俩由于年纪相差不大所以感觉上辈分差距没那么大。两人的柳活儿还都非常好，他们的相声结合了时代和传统，属于八九十年代的经典火档。

他们俩的金奖作品《武松打虎》让人百听不厌。

三、赵伟洲、杨少华

赵伟洲是苏文茂的徒弟，是明字辈，还是明字辈里拜师最早的，严格意义上说他还算明字辈门长。

这个门长比起张寿臣这样的大门长来显得有点儿憋屈，一方面他拜师时已经是解放后，门长不好使了。

另一方面他拜师最早证明他在同龄人里大概率辈分小。所以，赵伟洲同班同学里都有俩师爷（常宝丰和谢天顺）

和李金斗陈涌泉情况类似，实际上杨少华只比赵伟洲大18岁，两人按年龄看属于标准的叔侄，但在辈分上确实是祖孙。

赵伟洲和杨少华的成名作是《枯木逢春》，而在这个相声中，赵伟洲大多数情况下相当于扮演杨少华的儿子，两人的风格也不像姜昆李文华那么像爷孙关系。

四、谢金、李鹤东

年轻的文字辈演员不少，但有长期固定搭档的不多，谢金和李鹤东就属于一对比较稳定的相声组合。

谢金出生于1982年，父亲是宝字辈艺人谢天顺，由于是曲艺世家出身，他得以在2009年由李文山代拉师弟成为王世臣的徒弟。在德云四老以及谢天顺退出或离世后，谢金成了德云社里的大辈。

李鹤东出生于1988年，只比谢金小六岁，但他的师父是明字辈的郭德纲，于是李鹤东就成了谢金的徒孙。

谢金和李鹤东的组合有两个奇葩之处，一是两人并不像其他祖孙辈组合一样捧哏是长辈，逗哏是晚辈，他们俩相反。孙子辈的给师爷辈的捧哏，这在相声史上估计是独一份了吧。

另一个则是其他祖孙辈组合一般在业务上是差两辈，实际在生活中也就差一辈，属于叔侄关系。而谢金李鹤东这对祖孙组合更狠，在生活中干脆像哥俩，有时候在台上也有徒孙欺负师爷的情况存在。

，如果谢金愿意，他甚至在德云社里还可以和徒曾孙辈搭档，这在相声界更是罕见。

不过话说回来，跨三辈的相声组合也不是没有，比如宝字辈的赵世忠先生就给曹云金捧过哏，曹云金要喊赵世忠一声老祖的。

宝字辈的谢天顺在德云社还给孔云龙捧哏，他们也是跨三辈的相声组合。

不过赵世忠曹云金、孔云龙谢天顺还只是偶尔搭档，在天津还有一对正式的跨三辈搭档，辛曲和常宝庆，他们俩合作次数相对较多。

辛曲的师父是崔金泉，师爷是苏文茂，师祖是常宝堃，再往上则是张寿臣了。而常宝庆则是常宝堃的弟弟，张寿臣的徒弟。所以常宝庆是辛曲本门的师祖，你说这辈分跨的。

人常说，隔代亲格外亲，相声界这种祖孙搭档在成名概率上似乎要高于平辈搭档和差一辈搭档，这中间是否有什么可以借鉴的地方呢？

万能的读者，你们还知道其他祖孙辈的相声搭档吗？有的话，不妨分享一下。

李金斗与韩红谁辈分大

一样大。
1、韩红父亲韩德江是刘宝瑞的徒弟，韩红是孙子辈。
2、李金斗的师傅赵振铎是王长友的徒弟，王长友和刘宝瑞是兄弟平辈。
3、李金斗也是孙辈，所以韩红和李金斗是同辈。