性工作者日记（秘密日记的演职员表）
秘密日记的演职员表
制作人 Produced by
Alain Benguigui ....producerFrançois Landry ....co-producerThomas Verhaeghe ....producer
摄影 Cinematography
Philippe Guilbert
艺术指导 Production Designer
Philippe van Herwijnen
服装设计 Costume Design by
Dorothée Guiraud 1.一开始怎么会想拍母女的故事？
我一直很想探讨现代女性的处境，与这几年整体情况的演变–她们被指定的角色和她们能争取的自由。 这个念头从我带着第一部长片《没有季节的海边》到世界各地参展时就有了。因为在某些地区，我看到跟我一样的年轻女性无法享受全然的自由，这对我的冲击很大。一些被我视为理所的事在她们眼中却是特立独行，我遂开始思考女性的地位和我的家族史。我一开始本来是想拍纪录片，后来脑中出现了三位分别出生在三个不同世代的女性，于是就把这个想法延伸成剧情长片。我想要刻画一段女性因想争取自由而受到暴力对待的历史事件，因为很多人对那段艰苦的时光依然记忆鲜明。我创造了三个角色，由一个现代年轻女性开启这个问题–自由是什么？什么状况会让女性感到受困？这些问题我想用一个看似简单的故事包装呈现一个怀孕的女性心中有疑虑，回到家乡寻找答案。然后我用故事中的每个角色和情况探讨这些问题。
2.故事的结构很快就成形了吗？
不，剧本花了很长的时间才完成。我的共同编剧苏菲叶特和我构思了很久才写出完整的故事。故事的背景是一个滨海小城，那也曾是法国知名设计师克利斯汀迪奥(Christian Dior)居住的地方。这位名设计师也被我们写进剧本里，他象征是片中其中一个角色向往的人生——住在巴黎，享有各种自由。 曾经一度把背景全都设定在70年代，故事以年轻的玛婷为中心开展。但后来我们又想到了厨具，不断改良的厨具其实某程度代表了科技的进步解放了女性，就创造了从小就爱待在厨房的奥黛莉。这些所有的想法，和那个揭发暴力的关键性秘密就逐渐交织成为一体。
3.这个故事自传的色彩很浓厚吗？
不，完全没有。我和我母亲难免也会有争执，但我们的相处还算不错。只是有时候家人之间说话会比较直接，甚至比较难听，那些不顺耳的话会造成彼此关系恶化。但他们常常都是没有恶意的，我其实花了很长一段时间才领悟这一点。
4.片中的角色是如何建立的？
角色都是为了要呼应特定的时代和象征设计的。奥黛莉跟她外婆一样，一心想追求自由，但相隔了五十年，大环境改变了很多。奥黛莉本来就是自由的，但她对她享有的自由却有点不知所措。她长年埋首于工作，没有好好经营感情生活。 她发现自己意外怀孕了，有了即将为人母的焦虑，在那段期间她一直看到外婆的幻觉。奥黛莉的母亲玛婷，她从不谈论自己的母亲和童年，却总是离不开家乡。外人眼中的她，冷静优雅，是个受人尊敬的医生，但她的内心充满着恐惧和焦虑，一直和家人都有相处上的问题。她其实很脆弱，只是一心想要保护家人才用冷酷武装自己。至于露易丝，她在非倒序部分出现时，都是反映奥黛莉内心想法的幻觉。出现在五零年代回忆部分的露易丝，良好的家世和美丽的外表其实都是包袱和假象，从她留下的文字即可得知她一点都不快乐。
5.你如何解读片中奥黛莉与玛婷之间的争执？
一语道破，就是两人都有罪恶感，却都说不出口。当玛婷说出刺耳的话时，听者一定都不舒服。语言本身就会造成误会，这常常也是家庭失和的来源。其实当初剧本的内容与呈现的结果有令大家都很惊讶的差距。凯瑟琳的表演让我非常激动，她总是能诠释外表看似冷酷，其实内心极度脆弱的角色。玛婷和奥黛莉的夜晚母女交心戏，原本的换装小游戏分镜表很复杂，大家都有点害怕。我把这一段切割成三个时空，而且当我跟演员们顺稿后，我发现如果加一点悬疑元素会更有趣。凯瑟琳的演出成功地连结了成年和幼年的玛婷。我记得当我看那场戏时，我看到的不是凯萨琳，而是那个心灵受创的小女孩。
6.这部片是以女性为主角，那你觉得片中的男性角色很弱吗？
我觉得不会。奥黛莉的父亲其实是婚姻和家庭中的支柱，如果没有他，玛婷一个人无法熬过这些年，奥黛莉也会更不谅解母亲。露易丝的丈夫虽然犯了可怕的错，他是个极度痛苦的男人，他深爱他的妻子，却无法得到她对等的爱。奥黛莉的情人也是个好人。他一得知奥黛莉怀孕的消息就赶到她的身边，他想要孩子，但他不强迫她。所以，没错，这部片是以女性为主角，但我没有弱化男性角色。
7.关于选角，是怎么决定这三位女演员的呢？
我写剧本时一直担心玛婷一角会会找不到适合的演员。后来我想到了凯瑟琳?德纳芙。我把剧本寄给她的经纪人，祈祷着可以得到回应，然后她真的跟我联系了。见面的那一天我很紧张，但身为导演我必须保持理智。我告诉自己，“如果我对她的仰慕会让我无法客观思考，我就不能和她一起工作。”后来讨论的过程非常简单，因为凯瑟琳是个很直接的人。纵横影坛多年的她一派从容，过程中她只要求由她来主导这次的面谈。她其实是个很体贴的人，但对工作要求非常高。 至于玛莉娜?汉斯，我一直很想和她工作，刚好凯瑟琳也想跟她合作。我觉得她们扮演母女非常有说服力。她们的演技都备受肯定，玛莉娜是个有着奇妙能量的演员，我曾看过她的舞台剧演出，对她的肢体语言印象深刻。看过《查泰莱夫人》后，我更肯定这个演员本身就像一部电影一样丰富。 玛丽-乔丝?克鲁兹又不一样了。她的表演天分与生俱来，她做出的反应像经过精密计算的仪器一样，非常完美。她演过的角色非常多元，差异性很大，而她演戏时都是百分之百投入角色，体态跟气质都会随之改变。有时我会很惊讶地发现原来某部片的某个角色是她演的，可见她的演技有多精湛！我非常享受跟她们共事的每一刻。 这部片描绘的是一个家庭的故事，成员们之间的爱、误解、说不出口的话、以及哽在每个成员心中那些长久以来不曾愈合的伤口。 故事的主轴是奥黛莉。她透过那本日记本想像露易丝当时的处境，然后对照自身的现况。凭借着日记中夹着的一张照片，奥黛莉用想像力重返五零年代，与当时的露易丝重逢，试着了解手机电影生活的全貌。 这部片建构在两个不同的时空。两代女性虽相隔了半世纪，生活方式也截然不同，面对生命中的遽变却有相同的担忧，也思考着她们对自由的渴求。夹在她们两人中间的是玛婷，奥黛莉的母亲和露易丝的女儿。因为露易丝特立独行，后来还离家弃子，玛婷一直以母亲为耻，并且努力地想将母亲从记忆中抹去。但那本日记的出现无形中逼着玛婷回忆起一段以尘封的童年创伤。 当奥黛莉发现外婆悲剧性的命运时，她会了解到这个秘密造成了她与母亲之间的隔阂，但也是会让她们拉近距离的关键。我觉得这部片是由复杂的家庭关系，三代之间母女的亲情，以及她们过去对争取自由一事的回忆，紧密交织而成的。
日记怎么写想一个人的日记
思路分析]
日记，就是把自己一天的所见所闻所思所感，简要地记录下来。写日记是一种很好的习惯，可以帮你记忆往事，经常能回顾小结，用以鞭策自己。，对于一个初学写作者来说，写日记还能为写作积累素材，锻炼你的写作能力。
按内容来说，日记可分为－－
生活日记－－记录生活中与你有关的事情
学习日记－－记录学习体会
工作日记－－记录工作情况与体会
写日记要注意以下几个问题
一、掌握好格式
一般在第一行写明某年、某月、某日和星期几，还应该写上天气情况，如果是重要节日，也不妨写上。具体格式如下
2005年8月1日 星期一 建军节 晴
二、不记“流水帐”
日记，不能什么都记。一个人从早到晚可能做了许多事，也可能遇到许多事，这些事不可能、也没必要全记下来，而且会浪费大量的时间和精力。
记每一篇日记都得要有一个中心，要选取一天生活中重要而有意义的事来写，即使一天没有什么重要或有意义的事，也应该选择那些自己生活、学习中印象最深的来写。除此之外，还可以通过日记谈谈学习、思想方面的收获，以及生活中的某些启示。只要我们认真观察生活、勤于思考，对自己有个严格的要求，总可以写出一些内容的。
三、内容要真空
写日记，要写出自己的感受，写出真情实感来。这样的日记读起来才会动人流畅。
如果在日记中写些假话，或者为了完成老师和家长布置的任务，应付了事，说些不明不白的话，就失去了写日记本的意义，甚至会影响你思想性格的正常发展，所以写的内容一定要真实。因为是写给自己看的，完全可以放开来写。根据我的经验，经常放开来写的好处是，会使你的文笔变得特别的流畅。
四、要学会观察生活
生活丰富多彩，情趣盎然，无忧无虑。由于每个学生的性格和爱好的不同，表现出各自的生活情趣也不一样。要想使自己的日记有内容写，一定要爱自己的生活，积极参加校内外的集体活动，善于交往，善于思考，做一个有心人，不要玩起来只想到高兴而已。要在游玩中注意观察，发现问题。要及时捕捉住生活中的真情实感，用准确的语言把它们记录下来。
宁波性工作者笔记的日记
3月13日 大 500+400（哥）+300+400+400=2000 （哥）700
3月14日 大300+300+400+500=1500
3月15日 大 400+600 毛500+500+400
3月16日 大400（哥）+300（哥）+300（哥）+400 毛300（哥）
3月17日 大500（哥）+400+300（哥） 理由少一点，胆量大一点；
嘴巴甜一点，脾气小一点；
行动快一点，效率高一点；
微笑露一点，脑筋活一点；
婴儿般的笑容，情人般的眼神；
别人气 我不气—大度
只说别人的好处，不说别人的坏话—尊重
无论何时都应该坚持—信念