清平乐李清照（清平乐古诗意思）
清平乐古诗意思
《清平乐》古诗意思是春天回到了哪里?寻不见它的踪迹只感苦闷寂寞。如果有人知道春天的消息，定要帮我呼唤它回来与我同住。谁也不知道春天的踪迹，只好去问一问黄鹂。黄鹂的婉转鸣声，谁又能懂呢?一阵风起它便随风飞过了盛开的蔷薇。
原文
清平乐·春归何处
黄庭坚 〔宋代〕
春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
李清照清平乐的全文翻译
译文
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
清平乐
宋代李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
扩展资料
关于这首词，大多研究者认为是李清照南渡后的作品。传本《梅苑》收录署名李清照五首咏梅词。其中《满庭芳》《玉楼春》《渔家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》无可怀疑。这首《清平乐》便是写于李清照晚年的，是词人对自己一生早、中、晚三期带有性的追忆之作。
早年青春佳偶，人与梅花相映。中年迭经丧乱，心与梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飘零。词人南渡后，特别是丈夫去世后更是颠沛流离，沦落漂零。
生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老，头发稀疏，两鬓花白。词人说如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢？而且看来晚上要刮大风，将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜，明朝梅花就要凋零败落，即使想看也看不成了。
的“看取晚来风势，故应难看梅花”，可能还寄托着词人对国事的忧怀。这里的“风势”既是自然的“风势”，也是政治的“风势”，即“国势”。
清照所说“风势”，似乎是暗喻当时极不利的民族斗争形势；“梅花”以比美好事物，“难看梅花”，则是指国家的遭难，而且颇有经受不住之势。在这种情况下，她根本没有赏梅的闲情逸致。身世之苦、国家之难糅合在一起，使词的思想境界为之升华。
要《清平乐·村居》的诗意，全解的
清平乐 村居
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
草屋的茅檐又低又小，溪边长满绿绿的小草，含有醉意的吴地方音，听起来温柔面又美好--
那满头白发是谁家的公婆父老？大儿，豆地锄草身在河东，
二儿，正忙于编织鸡笼。最令人欢喜是小儿的调皮神态，横卧在溪头草丛--剥食着刚刚摘下的莲蓬
【简析】
由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的政治主张，南归以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，以致在江西信州（今江西上饶市）闲居达二十年之久。作者长期居住农村，对农村生活有了更多的了解，对农民也有较多的接触。所以在《稼轩词》中有一部分作品是反映农村生活的。其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清平乐》，就是一幅着色的农村风俗画。
上片勾勒环境烘托气氛。开篇用素描手法，勾出“茅檐“、“溪上“、“青草“，只淡淡几笔便形象地描画出江南农村的特色，为人物的出现安排下广阔的背景。三、四句写词中出现的老公公和老婆婆，他们讲话的声音带着醉意，愈加显得温柔婉媚，等走到他们面前时，才发现说话的已不是什么年轻人，而是白发皤皤的老年人了。?quot;醉里“，可以看出老年人生活的安详，从“媚好“，可以看出他们精神的愉快。
下片集中写这一农户的三个儿子，比较全面地反映了当时农村生活的各个方面，画面在继续扩展。整劳力在溪东的豆地里锄草，半大的孩子在编织鸡笼。诗人着力于“小儿“的描绘，共用了两句，占全词四分之一篇幅。“溪头卧剥莲蓬“形象地刻画出他无忧无虑、天真活泼的神态。对此，词人感到由衷的欢喜
这首词具有浓厚的农村生活气息，字里行间处处洋溢着作者对农村生活的喜悦之情，客观上反映了作者对黑暗官场生活的憎恶。
这首词是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
清平乐李清照
清平乐 李清照
清平乐
年年雪里，常插梅花醉。 尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。 看取晚来风势，故应难看梅花。
【题 解】
这首词是李清照后期词的名篇之一。词人从往昔赏梅写起，以今日怜梅收篇，展示了不期的境遇，表现了身世飘零的不幸，寄托着深沉的家国之忧，思想内容远较一般的咏梅词深广。
清平乐 （年年雪里） 词意图 廖松岗绘
句解
年年雪里，常插梅花醉
“年年“，是对往事的回忆，包含了许多岁月的生活情景，如生活优越、无忧无虑的少女时期，夫妻志趣相投、相亲相爱的婚后岁月等。在那年年雪花飘飞的季节，一朵朵、一树树的红梅竞相怒放，在银妆素裹的冬日世界，绽放出生命的激情。主人公怀着喜悦的心情，踏雪赏梅，常常情不自禁地摘下几朵，插戴在发间。那时的她，时时陶醉于欢愉中。
“年年“和“常“，指这样的生活在过去已成习尚。踏雪，本是赏心乐事；赏梅，更见情致雅韵。宋人赏梅注重雪景的衬托，强调气韵和精神，所谓“有梅无雪不精神“(卢梅坡《雪梅二首》)。故“雪“字不仅表明冬令时节，绘出梅雪争春图，更突出赏梅的环境。
梅花傲霜斗雪，凌寒独放，被人赋予冰姿玉骨、铁躯古心、高洁坚贞等品质。词人对梅花特别喜爱。“插花“，即头上戴花。词人其它作品中也提到鬓插梅花的事，如《菩萨蛮》“睡起觉微寒，梅花鬓上残。“
尽梅花无好意，赢得满衣清泪
可惜的是，踏雪赏梅、令人陶醉的美好生活，已成过眼云烟。又是雪飞梅开的时节，主人公早没有了插花的心情，她只是顺手摘下一朵梅花，在手里揉搓着。花儿一点点碎了，掉在地上；随同而下的，还有摘花人凄清的眼泪，一滴一滴，湿了衣衫。
评家多认为，这是词人中年遭遇不幸时悲怆情感的写照。建炎三年(1129)，赵明诚病逝。当时金兵南下，李清照孤苦无依，过着颠沛流离的生活。即便还是一样的飞雪、一样的梅花，兵燹乱离，偶丧家亡，词人的心都碎了，哪还有好心情呢?
“ 尽“，即搓来搓去，揉搓了很久。当年赏花、插花，是无限的喜悦，如今情不自禁地任花残零，是因为内心有着难以排遣的忧苦。这里有时间的流动、境遇的变迁、感情的发展。“无好意“，是心情不好的意思。“赢得“，即剩得。“清泪“，是词人南渡后悲苦凄凉心情的反映。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华
“今年“点明时间，呼应已往的“年年“。主人公说今年我飘泊在海角天涯，两边的鬓发已经稀疏花白了。“海角天涯“，并非真指地理上的荒远，而是感伤于身世飘零。金人占领北方，自己流落江南，多年来思归而不可得。丈夫已亡，自己孤苦无依，处境凄凉困苦，不免有沦落天涯之感。“萧萧“，稀疏的样子。词人慨叹自己飘泊无定，年老无依，但这不同于一般的叹老嗟穷，而是在丧乱沦落中蕴含着时局之忧。
看取晚来风势，故应难看梅花
“看取“，即看。眼看那近晚吹来的风势，越来越大，即便有梅花，也必定会风狂花尽，难以再赏了。这里可能寄托着词人对国事的忧怀。古人常用比兴的手法，以自然现象的风雨、风云，比附政情形势。，这里的“风势“既是自然的，也可能是政治的，即“国势“，喻指金兵对南宋的进逼。“梅花“，喻指美好事物。从“常插梅花醉“，到“ 尽梅花无好意“，再到“故应难看梅花“，主人公由幸到不幸，情感由乐到哀，既是其人生不同阶段的写照，又是国是日非、时局艰难的折射。
评解
这首词处处跳动着词人生活的脉搏早年的欢乐、中年的幽怨、晚年的沦落忧愁，在词中都约略可见。词人饱经沧桑，将许多难言之苦，通过抒写赏梅的不同感受倾诉出来。词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉。身世之苦、家国之难融合在一起，使词的思想境界为之升华。
这首词篇幅虽然短小，却运用了多种艺术手法。从描写赏梅的感受看，运用的是对比手法，由赏梅而醉，到对梅落泪，再到无心赏梅，反映出不同的人生境遇，表现了词人生活的巨大变化。从上下阕的安排看，运用的是衬托的手法。上阕写过去，下阕写现在，但又不是今昔并重，而是以昔衬今，表现出词人飘零沦落、衰老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。
李清照《清平乐》
这两句抓住富有特征的生活细节生动地再现了词人早年赏梅的情景和兴致，表现出少女的纯真、欢乐和闲适. 这首词依次描写作者在少年、中年和晚年三个不同的生活阶段中赏梅的不同情致少年时赏梅醉酒、中年时对梅重泪和晚年时无心赏梅，运用对比手法，物态人事双关，表现出词人生活的巨变，着重写作者晚漂零凄之境和国破家亡之悲，真切感人。
李清照诗词清平乐
清平乐·年年雪里
宋代李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
译文
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
赏析
这首词处处跳动着词人生活的脉搏。她早年的欢乐，中年的幽怨，晚年的沦落，在词中都约略可见。饱经沧桑之后，内中许多难言之苦，通过抒写赏梅的不同感受倾诉了出来。词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉。
上片忆旧。分为两层开头两句回忆早年与赵明诚共赏梅花的生活情景踏雪寻梅折梅插鬓多么快乐！多么幸福！这“醉”字，不仅是酒醉，更表明女词人为梅花、为爱情、为生活所陶醉。她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻……共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”可作为“年年雪里，常插梅花醉”的注脚。三四句当写丧偶之后。李清照在抒情时善于将无形的内心感情通过有形的外部动作表现出来，如“倚楼无语理瑶琴”（《浣溪沙》），“更挼残芯，更捻余香，更得些时”（《诉衷情》），“夜阑犹剪烛花弄”（《蝶恋花》）。花还是昔日的花，花相似，人不同，物是人非，怎不使人伤心落泪呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉俩相得，生活美满幸福。，时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。在婚后六、七年的时间里，李赵两家相继罹祸，紧接着就开始了长期的“屏居乡里”的生活。生活的坎坷使她屡处忧患，饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴大减。这两句写的就是词人婚后的这段生活，表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。本词中“挼尽”二句，说把梅花揉碎，心情很不好，眼泪把衣襟都湿透了。插梅与挼梅，醉赏梅花与泪洒梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活阶段与不同的心情。
下片伤今。“生华”意为生长白发。词人漂泊天涯，远离故土，年华飞逝，两鬓斑白，与上片第二句所描写的梅花簪发的女性形象遥相对照。三四句又扣住赏梅，以担忧的口吻说出“看取晚来风势，故应难看梅花。”看取意为看着。晚来风急，恐怕落梅已尽，想赏梅也看不成了。早年青春佳偶，人与梅花相映。中年迭经丧乱，心与梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飘零。词人南渡后，特别是丈夫去世后更是颠沛流离，沦落漂零。生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老，头发稀疏，两鬓花白。词人说如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢？而且看来晚上要刮大风，将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜，明朝梅花就要凋零败落，即使想看也看不成了。
的“看取晚来风势，故应难看梅花”，可能还寄托着词人对国事的忧怀。古人常用比兴，以自然现象的风雨、风云，比政治形势。这里的“风势”既是自然的“风势”，也是政治的“风势”，即“国势”。稍后于清照的辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”，与此寓意相似，都寄寓着为国势衰颓而担忧的情绪。清照所说“风势”，似乎是暗喻当时极不利的民族斗争形势；“梅花”以比美好事物，“难看梅花”，则是指国家的遭难，而且颇有经受不住之势。在这种情况下，她根本没有赏梅的闲情逸致。身世之苦、国家之难糅合在一起，使词的思想境界为之升华。
这首词篇幅虽小，却运用了多种艺术手法。从依次描写赏梅的不同感受看，运用的是对比手法。赏梅而醉、对梅落泪和无心赏梅，三个生活阶段，三种不同感受，形成鲜明的对比，在对比中表现词人生活的巨大变化。从上下两阕的安排看，运用的是衬托的手法，上阕写过去，下阕写现在，但又不是今昔并重，而是以昔衬今，表现出当时作者飘零沦落、哀老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。以赏梅寄寓自己的今昔之感和国家之忧，但不是如咏物词之以描写物态双关人事，词语平实而感慨自深，较之《永遇乐·落日镕金》一首虽有所不及，亦足动人。
这一首小词，把个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅花上寄托了遭际与情思，构思甚巧而寄托甚深。
创作背景
关于这首词，大多研究者认为是李清照南渡后的作品。传本《梅苑》收录署名李清照五首咏梅词。其中《满庭芳》《玉楼春》《渔家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》无可怀疑。另两首《清平乐》和《孤雁儿》显系夫婿赵明诚卒后的悼亡之作。赵卒于宋建炎三年（1129年）秋，那么咏梅兼悼亡之作最早似应作于翌年初春梅开之时，而蜀人黄大舆所辑《梅苑》系成书于建炎三年冬。《清平乐》和《孤雁儿》恐非《梅苑》旧本所载，所以这两首词的写作日期不受《梅苑》成书时间所限。这首《清平乐》便是写于李清照晚年的，是词人对自己一生早、中、晚三期带有性的追忆之作。
作者简介
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。