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周立波主持的中国梦想秀有没有一首歌里模仿刘德华张学友张雨生的人那个人叫什么
杨东煜，中国原创模仿第一人，有着“模仿帝”、“牛模王”、“百变歌喉”、“声音复制机”等称号，目前一直从事音乐创作和演唱。曾任北京风华艺校、北京卓越文化公司特约撰稿人。2011年参加《中国达人秀》第六场超级模仿秀，晋级成功。
什么是海派清口
海派清口，实质上是一种带有表演性质的脱口秀，是一种“智慧性的表演形式”，海派清口主要以幽默的形式盘点时事为主，讲究的是知识结构和语言修养。
“海派清口”是关栋天及上海滑稽演员周立波所创立，是从上海本地的单口滑稽、香港“栋笃笑”等曲艺表演形式中汲取精华发展而成。
清口就是一个人在台上表演，不过说的就全是社会热点、焦点，加上演员自己的演绎，传达一种快乐的生活方式。
扩展资料：
2006年12月1日，周立波以海派文化重返舞台，在上海兰心大剧院举办了复出后的首场演出，也第一次推出“海派清口”的概念。周立波也被公认为海派清口创始人。
2008年，推出了契合“改革开放30年”主题的海派清口《笑侃三十年》。自2008年12月5日在兰心大戏院首演以来，至2009年3月8日，共演出了20场，后又移至美琪大剧院演出11场，总计31场，观众达28000人次，票房总收入近650万元。
同年，在海派喜剧《噱占上海滩》中饰演刘天宝这一角色。
参考资料来源：
百度百科-海派清口
百度百科-周立波
什么叫海派青口
“海派清口”是上海滑稽演员周立波所创立，是从上海本地的单口滑稽、北京单口相声和香港“栋笃笑”等曲艺表演形式中汲取精华发展而成。清口就是一个人在台上表演，不过说的就全是社会热点、焦点，加上演员自己的演绎，传达一种快乐的生活方式。
简介
“海派清口”是上海滑稽演员周立波所创立，并从上海本地的单口滑稽、北京单口相声和香港“栋笃笑”等曲艺表演形式中汲取精华发展而成的一种表演形式。清口就是一个人在台上表演，不过说的就全是社会热点、焦点，加上演员自己的演绎，传达一种快乐的生活方式。 “海派清口”的定义（周立波为观众介绍时说的，详情见《我为财狂》00:16:00）：海派代表上海，清代表至真尊，至诚，至真，口代表嘴。它其实就是一种类似于演说的单人表演形式。但它和演说还是有本质上的不同，因为海派清口是一种真诚的、幽默的言行举止，借以达成一种让人快乐的目的。它可以把一个非常严肃的问题拆解开，挖掘出快乐和幽默的元素。它和传统的滑稽、曲艺的区别在于它每一季的演出内容都是不同的，它是紧跟时事的，“与时俱进”，讲究时效性，关注民生、民事。 著名学者余秋雨先生曾把周立波的海派清口和自己的散文作比较，认为它们都达到了“形散神不散”的境界。 海派清口，实质上是一种带有表演性质的演说，是一种“智慧性的表演形式”，是周立波所独创的。海派清口主要以幽默盘点时事为主，而非传统滑稽的说学做唱，更不是炒冷饭，它更讲究的是知识结构和语言修养。 海派清口是一种带有浓郁海派特色的单人表演形式，其语言以上海话为主；以方言及普通话为辅。表演内容涉及社会关注的热点、焦点，应景、应时是它的一大风格,不求妙语连珠亦当喜话连连。在保留和传承滑稽说、学、做、唱风格的前提下，以一种清新智慧的表现形式，传播一种快乐的思维方式和幽默的人生态度。虽说是形式独到，却需要人生阅历作为积淀。这一艺术形式的代表人物是有“上海活宝”之称的周立波。
本段创始人
简介
周立波1967年出生在上海，这位红得发紫的“海派清口创始人”，早在上世纪80年代就是红遍上海滩的“小滑稽”。说得一口地道的上海话。
经历
1981年进入上海滑稽剧团，是正宗的科班出身滑稽演员，师从上海曲艺界暨滑稽界元老周柏春，姚慕双。成名于80年代末，其表演风格独树一帜，融各派冷面滑稽于一体，又不失人文才情的调侃和嘲讽。后因出手伤人而下狱，出狱后浮沉于商海。十几年来，虽然远离舞台而仍对滑稽戏一往情深。在好友关栋天等人的撺掇下，于2006年年底重返剧场，复出的首场“海派清口”演出，三位艺术顾问分别是周柏春、严顺开和王汝刚。周立波模仿周柏春向来被认为是一绝。 前几年郭德纲开始大红大紫时，相声界曾经一片反对声。周立波重返舞台后，记者在采访滑稽演员时也发现不少人都选择回避讨论周立波，但当记者问周立波，传统滑稽界怎么看待你时，周立波却笑称“我想他们应该都很爱护我。”他表示:“至少不会放弃滑稽演员的称号，我永远是个滑稽演员。”
本段来源
周 海派清口创始人
立波的“海派清口”，是从上海本地的单口滑稽、北京单口相声、香港“栋笃笑”等曲艺表演样式中汲取精华发展而成的。在舞台上，他仅依靠一个提示夹和一杯白水，完全凭借的是深厚功底和即兴反应。从2008年开始，周立波先后在兰心和美琪推出了《笑侃三十年》专场，连演30场，场场爆满。作为《笑侃三十年》专场的升级版，周立波海派清口《笑侃大上海》专场，于5月份全新推出。本专场周立波戏说新旧上海的前世今生，笑评海派生活时尚潮流。外白渡桥、国际饭店、马勒公寓、新天地等上海代表性地标；四大金刚、打桩模子等海派文化词汇均在专场中为观众一一笑评。
本段演绎技巧
周立波不存在集中创作，每天都在学习；他的演出没有排练、没有剧本，全靠周立波平日里每天三个小时的坚持网络阅读和现场寥寥三四张提示纸，与时代流行的节奏保持同步。“我所有的彩排就是阅读，以及随时随地的‘灵光一闪’，熟悉我的朋友都知道，我随时把笔记本带在身边，想到什么‘绝妙好词’，就把车停到一边，赶紧记下来。” 在周立波的概念中，站在舞台上，就需要有“让观众听我的”自信：“观众不需要你告诉他已经知道的东西，很多滑稽、相声演员一个段子一说三十年分毫不差，我的段子，每一季都不一样。在互联网时代，演出是很难的，一再吃老本，观众是不会买账的。见识决定意识，坐吃山空，冷落是必然的。”常换常新，让表演更贴近生活，更贴近观众，更贴近时代，受追捧成为理所当然。 另外，突破传统意义上的滑稽，将其重新定位成为周立波在逆市中创造票房神话的又一驾马车。逐渐为上海人和新上海人们熟悉了的“海派清口”而今已逾越了简单的传统滑稽范畴，按照周立波的“野心”，就是要将自己的这块招牌，打造成“滑稽中的交响乐”：“一些演员错把庸俗当’亲民’，以丑化自己去取悦观众，这不但是对自身的羞辱，也是对观众智慧的不恭。低档，其实从来就不是滑稽的出路。”
本段清口艺术
周立波一直把看自己的演出称为是“体力活儿”，他说有人看他的演出笑到不得不按住自己的脸，因为脸部肌肉已经笑得吃不消了。周立波很严肃地告诉记者，自己因此一直控制上半场笑声的次数，因为据他的团队统计，一场演出的笑声一般都在580至620次，上半场笑声少一些也要200多次。细想一下，如果真要在2个多小时里笑上500多次，确实不省力。周立波的演出带给观众的是笑声，但周立波却很认真地表示：“海派清口偏重于逻辑，我希望用很有趣的故事来说明一个很严肃的主题，我的主题其实是很严肃的。”他说自己在复出时就确定了这个目标，是“谋定而后动”。今天受到观众的认可，也是有预计的，只是“在规模上没有预计到，没有想到来得这么快、来得这么猛烈。” 海派清口“寓教于乐”曾经是艺术创作的一个根本目的。但周立波却从另一个角度来实践了“寓教于乐”：“海派清口是把搞笑作为手段，我的目的是体现出周立波对这个城市的思考，勾起一种集体的回忆，文化需要有共鸣，有共鸣的文化是一种享受。”周立波说，“有时我在表演中只讲一半，底下观众就全明白了，所以说海派清口是和观众一起完成的。”
本段主要作品
笑侃30年
笑侃30年
以“海派清口”独树一帜的滑稽界“浪子”周立波复出舞台仅仅两年多，就以其“盘点系列”的演出，创造了每演一场必爆满的票房奇迹。而这一次，他更是大张旗鼓地表示要以一个人、一张嘴、一台戏“笑侃三十年衣食住行”。12月5日至19日，这台新创节目将在兰心大戏院连演12场。对于自己凭借独创的“海派清口”在上海演出界成为“个人票房之王”，科班出身却不留恋传统的周立波显得信心十足，甚至表示要打造“滑稽中的交响乐”：“没有智慧的滑稽只能与庸俗为伍，被人鄙视亦在情理之中。” 逐渐为上海人和新上海人所熟悉的“海派清口”，按照周立波自己的解释，已经不是传统概念上的滑稽，而是滑稽这个概念的扩展和延伸。这种类似于“脱口秀”的单人表演，几乎完全依靠演员个人的综合素质，“我所有的彩排就是阅读，以及随时随地的‘灵光一闪’，熟悉我的朋友都知道，我随时把笔记本带在身边，想到什么‘绝妙好词’，就把车停到一边，赶紧记下来。” 在这一次的“笑侃三十年衣食住行”中，周立波又和之前的每季时事盘点一样，创造了一些新的“周氏语汇”——“婆媳的最佳距离是一公里开外”、“一个不会感恩的人是没有幸福感的”、“去年的股市是‘脑充血’，充发充发，就半身不遂了”等等。值得一提的是，喇叭裤、爆炸头、全中国只有上海有的半两粮票，这些三十年衣食住行的经典元素，都会在舞台上一一重现，寻找这些“元素”的过程更是“踏破铁鞋”。 周立波表示，现在的市场，仅靠几个已经混了十几年甚至几十年的老段子是行不通的，也是对观众的不负责任，“观众不需要你告诉他已经知道的东西，很多滑稽、相声演员一个段子一说三十年分毫不差，但是我的段子，每一季都不一样。” 为了更大程度地争取观众，不同于传统意义上的滑稽，周立波的“海派清口”总有近七成的普通话，他甚至表示不排除以后用英文演出的可能，“这并不影响我的海派特质，我的语言结构和思维逻辑是根植于上海的，正如莎士比亚被翻成任何语言他还是莎士比亚。”
笑侃大上海
《笑侃大上海》 笑侃大上海
以上海解放六十年为背景，戏说新老上海的前世今生。
我为财狂
《我为财狂》 在婉拒央视虎年春晚的邀请之后，周末“海派清口”周立波又一次将媒体全数挡在门外，谢绝为其《我为财狂》新一季演出“开盘”捧场。周立波称其新作需进行“试盘”，在与观众磨合、听取意见改进，待“红线指标”上扬后，再请媒体，这更利于新作的提高。 《我为财狂》是周立波继《笑侃三十年》和《笑侃大上海》后，又一部带领观众一起“疯乐”的海派清口作品。与前两部不同，《财狂》不再侧重集体回忆，而聚焦沪上最时尚、最鲜活的事件和话题，从路边钻孔打洞的民工、到跟随大盘崩溃的股民、心力交瘁的房奴、再到驾驶700多万元兰博基尼黄金跑车的“富二代”，周立波都将拿来说事。 在上海这座金融之都，每个阶层、每个人都有他们的生存法则、赚钱方式，一百万、一千万需要理财；一百块、一千块更需要理财。《我为财狂》内容涉及股市、房产、投资、收藏，还有一切与经济相关的热点与话题，诸如眼球经济、体育经济、娱乐经济、整容经济、保姆经济……周立波都将用他的海派清口信手拈来、逐一调侃。 据周立波之前介绍，他每一轮剧场演出都将带给观众不同的快乐体验，绝不会简单重复，他将根据演出当天的股票大盘走势，来最终决定当天晚上的演出内容，同时对他的创作能力进行新的挑战。 壹周立波秀 由凤凰卫视全新打造的春节特别节目系列，是借鉴美国著名脱口秀明星节目《深夜秀》为范本，共制作六期，由周立波先生的脱口秀表演及嘉宾现场访谈两部分组成，其中的脱口秀部分，是以周立波先生特有的方式对2009年重大新闻事件进行趣谈盘点，如重庆打黑、房市楼市的跌跌涨涨、奥巴马访华，以及与春节有关的话题，如年夜饭、春晚、送礼；访谈部分，每集邀请一位国内行业领军人物参与笑侃，例如：演艺界李宇春、姚晨，地产界王石，文化界韩寒、体育界姚明。
周立波演出时放的纸是什么
演出时放的纸是演出内容的大纲。
周立波，1967年4月22日生于上海市黄浦区，祖籍浙江省宁波市镇海区，海派清口创始人、主持人、演员。
2006年，开创海派清口。2008年底，以上海方言为基础创作了海派清口作品《笑侃三十年》和《笑侃大上海》。2009年，被评为CNN年度亚洲最具影响力人物，同年与凤凰卫视联袂，创办电视脱口秀节目《壹周立波秀》。2010年5月，获颁第6届中华慈善奖“最具爱心捐赠个人”奖。2010年7月，开始海派清口江浙巡演，票房过亿；同月受东方卫视之邀，参与创办《中国达人秀》。
2012年，入职浙江卫视担任节目创意总监并担任《中国梦想秀》节目“梦想大使”。
2013年，与李咏一起担任央视《舞出我人生》的主持人。
周立波是怎么一步一步走出观众视野的
第一次知道周立波也是因为海派清口，先是在网上看，继而去买了他的正版 DVD 珍藏。大体上来说海派清口是比较符合上海人口味的，很多东西都是跟我们以前的年代息息相关，在这方面周立波做的不错。（至于大家说的看稿，应该说一下这个不是稿子，而像是提纲。在表演中你可以看到周立波每说好一个段落就会用笔划去。毕竟剧场表演要把握时间。）之后的笑侃三十年更是将海派清口发扬到了极致，这种极致让后来顾竹君的玫瑰金口显得暗淡无比。大家还可以看看他之前模仿的三代领导人，youtube 上有（海派清口的返场节目，最初是在一个理财类演出中表演）。
海派清口奠定了他的地位，当时上海正在大力宣传本土文化，很幸运周立波赶上了。这归功于关栋天还是他本人在这里暂时不谈，但他当时的确成为了上海本土文化的代表之一。对于他的评价在上海始终是褒贬不一的，自从和关栋天分手之后关于他的非议似乎更多。现在外地人不喜欢他，上海人也讨厌他。他过于激进地定义南方人和北方人，咖啡大蒜理论我是反对的，上海人不都是优雅的，上海有虹镇老街，有三湾一弄，有小资，也有工人阶级，有地痞，也会打架。对于我来说我不会去为了贬低别人而去抬高自己。他的老师姚慕双周柏春如果在世也是绝对不允许他这样做的。他的前辈们也不会甚至都不会去碰这个话题，没有人是这样做的，显然周立波做的过分了。当然在他当红的时候没有人会意识到这样做的后果，这类反对意见很快就被赞扬声所淹没。
从表演上说周立波是有短板的，他的短板在海派清口中其实就体现了出来，只是当时海派清口太火爆以至于很多人忽视了，首先他的面相不善，表演中总是流露出无法掩盖的痞子气质，（这种痞子气质让他在之后演绎“打桩模子”的时候显得极其生动形象）。这种气质之后周立波和崔永元的小崔说立波秀中得到了充分的体现。其次，他无数次地将自己推上上海文化代言人的地位——他没这个资格，上海文化岂是一个人能代表的，他无数次的提到腔调，在衣着上总是显得高人一等，但是总是给人一种暴发户的气质(这其实并不怪他），他在言谈中竭力体现出一种睿智，但他的文化是没有经过积淀的，所体现的睿智是生搬硬套的，是装出来而非由内而外的。壹周立波秀将这种“睿智”显露无疑，为了这个这个节目周立波将他的优势完全抛弃，不说上海话，网络段子抄一抄，问题是普普通通的说段子谁不会说。另外他极力想要维护他的形象，脱离了将他捧上去的上海普通市民，最终这个节目使他完全退出上海荧屏。
如果他要做一个文化代表，那么我觉得必须要做到大度，很可惜的是周立波没有，微博上经常可以看到他的各种骂战，这种骂战对他是没有任何好处的，不过他似乎并没有察觉，因为媒体还是会时不时的报道一下，这种博眼球的炒作很可能会因为媒体不感兴趣而渐渐消退，自然他也就没有价值了，曾经力捧他的东方卫视就是如此，现在东方卫视的脱口秀类主持人就是最近骂他骂得很起劲的相声演员王自健。从职业生涯来说，他似乎也走到了末期，小崔说立波秀应该是他目前最后一次以节目的形式出现在荧屏，这个节目应该说是他最后一根救命稻草，但是这个节目遭到上海人的唾弃(当然我也知道他也不在乎），我不知道外地朋友对这个节目有什么看法，不过就上海这边来看，大多数人不喜欢这个节目，原因在于他在节目中表现出和崔永元完全不同的风格，一个沉稳老练，一个过于活跃，太戏剧化的表现形式让他形象变得很娘，在有一期节目他示范了劈叉（他称做童子功）这个是当时他在笑侃三十年的时候的桥段，由此可见他的包袱量已经不够了。
总结，周立波过于高估了自己的能力，他是一位很有才华的滑稽演员，但是滑稽演员不代表所有工作他都能胜任，如果专心做好上海这个市场，他的成功会延续很久，甚至有可能引来上海滑稽复兴的风潮，但他过早地将他自己推向全国，过早地将自己摆在风口浪尖，把全上海人放在风口浪尖，桀骜的性格让他和主流媒体经常引起冲突，私下用各种与艺术表演无关的话题吸引公众的眼球，而失去上海的支持则使他变成一个普通的表演者，最终导致溃败。
补充一些，其实地域问题并不是不能说，而是要找到这个度，与看看 Russel Peters，作为一位在加拿大的印度移民，他可没少吐槽过其他国家的人，但是大家都乐意来看他的演出，为什么，就是因为他找到了这个度，他在嘲笑其他国家的人的同时，也在自嘲。自嘲是也是一种气度，很可惜周立波没有